Проект мозаичен по форме и апокалиптичен по содержанию. В поле зрения художника попадают различные, казалось бы, не связанные между собой явления: ДТП, супрематизм, конец света, финансовый кризис и т.д., которые, тем не менее, складываются в некую общую картину. Наряду с традиционными техниками, такими как живопись, видео и компьютерная графика, в проекте используются предметы реди-мейд и имитации изделий «фабричного» производства (упаковки от сигарет, продукты питания и прочее).

Предметом формальных поисков художника является система взаимоотношений между изображением и пояснительным текстом, сигнальное использование цвета и композиции, клиширование смыслов по формальному признаку (цвет, форма, расположение). В работах Кузнецова изображение и поясняющий текст часто меняются местами и, соответственно, функциями, что, по замыслу художника, должно указывать на клишированный характер восприятия картины зрителем.

Отдельной подтемой являются так называемые «сдвоенные» работы, изображающие, в сущности, одно и то же явление как бы развернутым во времени. Это может быть серия пояснений к изображению, или пара «эскиз – конечный продукт» (при этом эскиз и конечный продукт часто как бы меняются местами, визуально и функционально, и эскиз приобретает большее значение, чем то, ради чего он собственно и создавался), или пара «предуведомление – финал», с выпавшей «сердцевиной» основного содержания.

В проект включены несколько инсталляций (инстоляций, по терминологии Кузнецова): тексты и предметы на столах, установленных по периметру зала, образуют общий информационный контур с соответствующими изображениями на стене.

Герасим Кузнецов – московский художник, дизайнер.

Образование: Британская высшая школа искусств и дизайна, МГАХУ памяти 1905 года.

Работы Герасима Кузнецова находятся в музеях и частных коллекциях в России, Германии, Испании, Швейцарии