НОВОСТИ МУЗЕЕВ:   афиши музеев и городов     выставки, концерты     журнал: подписка и архив     письмо в редакцию    ? 

Об иллюстрации Л.О. Пастернака к драматическому этюду А.П. Чехова "Лебединая песня" ("Калхас")

c 3 июня по 1 июля 2011Саратовская область
Иллюстрация Л.О. Пастернака  к драматическому этюду А.П. Чехова ''Лебединая песня'' (''Калхас''). Радищевский музей
Статья "Об иллюстрации Л.О. Пастернака к драматическому этюду А.П. Чехова "Лебединая песня" ("Калхас")" передаёт историю создания одноимённого рисунка, находящегося в собрании Саратовского государственного художественного музея имени А.Н. Радищева.

"Леонид Осипович Пастернак (1862–1945) – художник, сочетавший в себе таланты виртуозного живописца и графика, а также вдумчивого иллюстратора. Первыми его произведениями в собрании Радищевского музея стали четыре рисунка тушью, поступившие в 1894 г. от Николая Васильевича Новикова. Все они воспроизводились в журнале "Артист", издателем которого был даритель. Весьма примечательна история создания иллюстрации Пастернака к драматическому этюду А.П. Чехова "Лебединая песня" ("Калхас").

Пьеса А.П. Чехова начинается монологом престарелого актера Светловидова, проснувшегося после банкета в закрытом театре в костюме греческого жреца Калхаса. Глядя со сцены в темный пустой зал, он ощущает одиночество и страх смерти, в чем признается появившемуся из уборной суфлеру Никите Ивановичу. Жалуясь на свою не сложившуюся жизнь, Светловидов тоже играет роль, но, уходя со сцены, плачет неподдельными слезами.

Рисунок Л.О. Пастернака исполнен тушью, пером и кистью на листе бумаги размером 19 х 18 см. Благодаря избранному художником ракурсу открывается лишь уголок сцены и создается впечатление, что перед нами не театральные подмостки, а обычная комната. В центре композиции около стоящей на полу зажженной свечи изображены друг напротив друга двое пожилых мужчин – Светловидов и Никита Иванович. Предметы театрального реквизита – стул с высокой спинкой, табурет, колонна – не отвлекают на себя внимание зрителя, а лишь обрамляют героев. Симметрично расположенные на переднем плане палка и ружье служат своеобразными кулисами разыгрываемому Светловидовым действу.

Актер стоит, широко расставив ноги и высоко подняв правую руку. Кажется, что он изрекает пророчество или проклятие. Поза героя картинна и патетична, но редкие растрепанные волосы и застывший взгляд широко раскрытых глаз с черными точками зрачков убедительно передают овладевшее им исступление. Его фигура, освещенная свечой, отбрасывает на стену тень. Эта огромная черная тень не повторяет в точности очертания тела и одежды Светловидова и поэтому живет собственной призрачной жизнью, что добавляет таинственности происходящему.

Однако общее настроение рисунка совсем иное. Трагический пафос образа, в котором пребывает актер, снижается предельно прозаической обстановкой. Довольно объемный живот Светловидова, плотно обтянутый напоминающим хитон одеянием, превращает трагика в комика. Его единственный зритель – изображенный слева Никита Иванович в халате, больше похожий на элемент декорации. Он стоит согнувшись, заложив правую руку за спину, а левую держа у груди. Суфлер внимательно слушает монолог, который, конечно, знает наизусть. Но он не проявляет нетерпения, его поза свидетельствует о почтительном отношении к таланту (как, впрочем, и о ревматизме).

Свеча – композиционный центр листа - имеет особое значение. Слабый огонек создает в помещении таинственный полумрак, населяет его фантастическими тенями, при этом обнажая реальность - двух стариков, закрытых в пустом театре. Но переставьте свечу - и старики превратятся в мудрых старцев, стул и палка – в трон и жезл. Пастернак мастерски передает "коварство" света, и мы ощущаем, что все, находящееся за пределами яркого света свечи, изменчиво и неверно. Трагедия и комедия постоянно меняются местами. Резкие контрасты света и тени в рисунке как нельзя лучше соответствуют чеховскому тексту, сочетающему комический и трагический планы. Последовательное обращение Л.О. Пастернака к теме театра и праздника, а также особая трактовка света как источника истинного или ложного представления о мире сближает творчество художника с творчеством представителей объединения "Мир искусства".

Но художник далек от желания последних театрализовать реальную жизнь, уйти от современности в мир прекрасного прошлого. Он будто бы хочет угнаться за временем, показать неповторимость и мимолетность каждого мгновения. Короткие штрихи заменяют четкую контурную линию, сообщая всей композиции подвижность и неустойчивость. Варьируя плотность наложения штриха, художник передает светотень.

Эти приемы характерны и для рисунка из собрания Саратовского государственного художественного музея имени А.Н. Радищева. Наиболее интенсивно звучит черный цвет теней, отбрасываемых фигурами Светловидова и Никиты Ивановича. Отдельные штрихи по краям теней по мере приближения к центру сливаются в плотные темные пятна, которые контрастируют с ярким пламенем свечи и бликами на одежде и лице актера. При этом Пастернак активно использует возможности фотобумаги, на которой исполнен рисунок. Чтобы изобразить огонь и блики, он соскабливает верхний серый слой, открывая нижний белый. Нечеткие контуры фигур и предметов создают ощущение дрожания пламени. Художник настолько точен в передаче своих натурных впечатлений, что свеча, свет пламени и тени становятся полноправными героями композиции наряду с персонажами Чехова.

Иллюстрация Л.О. Пастернака была воспроизведена перед текстом пьесы во второй книге журнала "Артист" (1890). Художнику удалось создать столь яркие образы, что А.П. Чехов "подкорректировал" текст специально для публикации в журнале.

Театральный, музыкальный и художественный журнал "Артист" издавался в Москве в 1889-1895 гг. В нем печатались научные и критические статьи, рецензии, отечественные и иностранные театральные обозрения, литературные произведения. Его страницы украшали репродукции картин известных художников, многочисленные заставки и виньетки. В журнале сотрудничали А.П. Чехов, Н.И. Немирович-Данченко, Н.С. Лесков, Ц.А. Кюи, Н.А. Римский-Корсаков, А.П. Ленский.

Л.О. Пастернак некоторое время был художественным редактором журнала и возлагал большие надежды на это издание, однако его надежды не оправдались. Позднее художник вспоминал: "К сожалению, "Артист" не был в настоящем смысле слова отражением нашей художественной жизни […] Литература была превалирующим элементом, и огромный перевес был за писателями. Первое время я мечтал, что удастся создать равновесие – приходилось бороться за художественно-живописные задачи и интересы. […] я, поняв, что вызвать среди литераторов, да еще того времени, серьезный интерес к художественно-живописным задачам почти невозможно, […] отошел от редактирования".

Одной из маленьких побед молодого художника в борьбе за "равноправие" изобразительного искусства и стал его рисунок к драматическому этюду "Калхас" (конец 1886 – начало 1887 гг.). Он был создан в короткий промежуток времени между началом сентября и началом октября 1889 года, о чем свидетельствуют письма А.П. Чехова к издателю журнала Ф.А. Куманину. 9 сентября 1889 года Чехов посылает ему текст пьесы, с тем чтобы она была напечатана в ближайшем номере журнала, а 10 октября того же года пишет: "[…] Что же касается "Калхаса", то в прошлый сезон о нем был у меня с Ленским разговор; собирались ставить и все откладывали […] Рисунок Пастернака очень хорош. Простите, что задержал. Ваш А. Чехов".

То, что речь идет именно о листе из собрания СГХМ им. А.Н. Радищева, подтверждается самим художником, который в своих воспоминаниях говорит об одной иллюстрации, сделанной им к «Калхасу». Более того, Л.О. Пастернак вспоминает интересный случай, связанный с реакцией Чехова на рисунок к его произведению: "[…] Я сделал рисунок пером, всем понравившийся. Однако оказалось, что я невнимательно прочел сценарий, где было сказано, что суфлер с бородой, а я нарисовал его бритым… Мне рассказывали, что когда Чехов увидел мой рисунок, он тут же "побрил" суфлера, т.е. вычеркнул из манускрипта слова "с бородой" и поместил суфлера – "бритым. По этому поводу мы с ним обменялись письмами". Действительно, в литографированном издании пьесы 1888 года в списке действующих лиц рядом с именем суфлера имелось уточнение: "старик с большой, седой бородой". В тексте, опубликованном в журнале "Артист", нет описания внешнего вида героя. Так визуальный образ, созданный художником, вытеснил образ словесный.

Л.О. Пастернак не знал о судьбе оригинала своего рисунка, предполагая, что он находится в семье Ф.А. Куманина или А.П. Чехова. Но благодаря Н.В. Новикову эта замечательная иллюстрация стала частью собрания Радищевского музея".

Шкута Е.А.,

младший научный сотрудник отдела русского искусства

Радищевского музея

www.museum.ru/N43132
Ваше мнение »»

»»Саратовский государственный художественный музей им. А.Н. Радищева
Адрес:Саратовская область, г. Саратов, ул. Радищева, 39, ул. Первомайская, 75
Проезд:Городским транспортом до ост. "ул. А.Н. Радищева"
Телефоны:(8452) 26-16-06, 26-12-09
сайт:www.radmuseumart.ru
EMail:


Смотрите также:
    · афишу: музея, города, региона
    · актуальные: художественные, другие

важные события  x    ?  

новости от 07.12.2019  x    ?  


К 95-летию великой балерины. Тотальная инсталляция «Я, Майя Плисецкая» в Галерее на Солянке

Отказ от трона. Цесаревич Константин Павлович и император Александр I

Показ проекта "Туда и обратно" художницы Алины Озеровой

Выставка "Ивановский театр. Сохраненные мгновения"

Программа Пушкинского музея на ярмарке Non/Fiction

Выставка «Снежная королева и “глобальное потепление”» в Музее К.А. Федина

«Зимний сад». Художественный проект Крокин галереи

Вернисаж новых выставок в Арт-центре "Пушкинская-10"

Мероприятия Всероссийского музея декоративного искусства в рамках проекта "Русские сезоны" в Германии

Выставка «Школа художника. Творческие мастерские РАХ» в Галерее искусств Зураба Церетели

47 ронинов. Легенда как искусство. Японская гравюра из собрания Кирилла Данелия

Выставка произведений Ильи Львовича Табенкина (1914-1988)

Программа Музея истории ГУЛАГа на Международной ярмарке интеллектуальной литературы Non/fiction

«Кнут и пряник. Как любить ребенка?». Выставка в Толстовском центре на Пятницкой

ZooГрафика. Сергей Цигаль

Встреча с заслуженным художником России Анатолием Слепковым в Российской национальной библиотеке

XXXV областной фестиваль "Декабристские вечера" в Иркутской области

Выставка «Времена года» в Музее хрусталя им. Мальцовых

Миллионщики Злоказовы - лекция из цикла «Купцы старого Екатеринбурга»

Концерт «Николай Андреевич Римский-Корсаков и русская народная песня»

Рукописи известных деятелей науки и культуры на выставке в Российской национальной библиотеке

Кирилло-Белозерский музей-заповедник на V Международном форуме литературных музеев России

Андрей Платонов. Неизвестные материалы из архива Федора Левина

Акция «Экскурсия в подарок» в экспозиции «Абрамцево. Искусство XX века»

Отчетная выставка Ханты-Мансийского отделения «Союза художников России»

День памяти Василия Белова в Музее-квартире писателя

Выставка "Усадьбы Подмосковья" в Музейно-выставочном комплексе «Новый Иерусалим»

Программа участия Музея истории российской литературы имени В.И. Даля в ярмарке Non\fiction 2019

Выставка Андрея Пеплова "Живопись"

Детская интерактивная выставка-путешествие "Тайна Cиней птицы"

Выставка «Петр. Первый. Коллекционер, исследователь, художник» в Музеях Московского Кремля


событие
 x    ?  
музеи-партнеры Москва
  ?  
музеи-партнеры Санкт-Петер...
  ?  
музеи-партнеры Россия
  ?  
Национальный музей Республики Татарстан
Музей Пушкина "Михайловское"
Саратовский областной музей краеведения
Саратовский музей им. А. Н. Радищева
Музей мирового океана
Рязанский музей-заповедник
Русский музей фотографии
Рыбинский музей-заповедник
Владимиро-Суздальский музей-заповедник
Музей-заповедник "Кижи"
Музей Л. Н. Толстого "Ясная Поляна"
Музей-заповедник "Куликово поле"
Волгоградский музей изобразительных искусств
Переславль-Залесский музей-заповедник
Ярославский художественный музей
Ярославский музей-заповедник
Музей истории г. Ярославля
Краснодарский художественный музей им. Ф.А.Коваленко
Краеведческий музей г. Тольятти
Фотографический музей "Дом Метенкова"
Музей истории и культуры г. Воткинска
Читинский краеведческий музей им. А. К. Кузнецова
Музей-заповедник М. А. Шолохова
Киририлло-Белозерский музей-заповедник
Красноярский музейный центр
Музей-заповедник "Родина Ленина"
сайт дня
 x    ?  
тема недели
 x    ?  


при полном или частичном использовании материалов активная ссылка на "Музеи России" обязательна

Copyright (c) 1996-2019 Museum.ru