С давних пор пейзажисты используют подручный прием "рамка из рук" для выхватывания фрагмента пейзажа, по законам оптики изображение внутри рамки приобретает усиленные характеристики будто яркость цвета или контрастность светотени.

"Рамка из рук" или ее картонный аналог определяет размер, пропорции, вид выхваченного ею фрагмента и как следствие влияет на передаваемый художественными средствами взгляд мастера на окружающий мир.

Владимир Фаворский, рассуждая об изобразительной плоскости как основе изображения, писал: "Рама, ограничивая изображение, усугубляет внутрь пространственную глубину и создает замкнутый мир".

Анна Броше использует старинный рецепт в качестве наглядного пособия, представляя его ключевой идеей для создания собственных произведений, и одновременно художественно обыгрывает, поэтизируя саму суть технического приема.

В произведениях Броше образуемая плавными изгибами женского тела рамка, оборачивающаяся в дырку, создает идеальное пространство, связанное с моделью, чье существование зависит от ее наличия. Идеальное пространство ассоциируется с пейзажем мечты, причем каждая модель образует собственную идею мечты.

Использование женского тела обусловленно не только его извечной и привычной ролью модели, но в большей степени основной ролью женщины как прородительницы мира и возникновение именно в рамках ее тела идеального пространства предстает логичным и опоэтизированным дублем ее ключевых функций.

Анна Броше разработала дизайн для десяткой альбомов, в том числе для каталога выставки Тимура Новикова 1993 года, которая состоялась в Стеделийк Музее (Амстердам), и книгу о творчестве Сергея Бугаева-Африки "Ребус". За дизайн альбома, посвященного 600-летию Сретения Иконы Владимирской Богоматери, художница поличила Государственную премию Ивана Федорова. Также Анна Броше предумала дизайн для путеводителя по Третьяковской галерее и адаптировала серию путеводителей "Ле Пти Фюте". В настоящее время живет и работает в Москве.