Галина Додонова родилась 5 ноября 1940 года в городе Ярославле. Занималась во Дворце пионеров и школьников. В 1961 году закончила Ярославское художественное училище и поступила в Ленинградское Высшее Художественно-промышленное училище им. В. И. Мухиной. Училась у профессора Р. К. Таурита. Дипломная работа - скульптура «Пушкин-лицеист» - установлена в 1981 году в селе Михайловском (Пушкинский заповедник). С 1973 года - член Союза Художников России.

В Санкт-Петербурге установлены работы:

• Памятник А. А. Ахматовой на набережной Робеспьера, 14. Арх. В. А. Реппо, спонсор Ю. Ю. Жорно. Гипсовая модель памятника установлена в следственном изоляторе Кресты»;

• Скульптурное оформление станции метро «Приморская». Арх. В. И. Соколов, М. Н. Стародубов, В. А. Реппо;

• «Пушкин-лицеист», бронза. Школа № 345 (1968-1973 гг.);

• «Спортсмен», рельеф на здании школы № 345. Арх. С. И. Евдокимов, В. И. Соколов, М. Н. Стародубов;

• Скульптура для фонтана «Нева» у отеля «Санкт-Петербург». Арх. С. Б. Сперанский;

• Скульптурная эмблема «Интурист» в отеле «Санкт-Петербург». Арх. В. И. Струзман;

• Памятник-бюст Великой княгине Марии Николаевне в Мариинском дворце, Арх. Е. Е. Лазарева;

• Портреты русских химиков А. М. Бутлерова, Д. П. Коновалова, Л. А. Чугаева, В. Г. Хлопина, мрамор, в здании химического факультета Санкт-Петербургского государственного университета;

• Мемориальная доска К. А. Федину (Литейный пр., 33). Арх. Т. Н. Милорадович;

• Скульптура «Семья слонов», гранит. Пр. Ветеранов, 52;

• Скульптура «Утро», детская поликлиника № 32. , пр. Косыгина;

• Скульптура «Человек и книга», книжный магазин «Искусство», Невский пр. (1974-1991). Арх. Г. Л. Ашропян (не сохранилась).

Установлены надгробия в Санкт-Петербурге:

• «Богоматерь у креста», гранит - народной артистке России, профессору Е.П. Кудрявцевой, Новодевичье кладбище.

• «Поющий крест», металл - народному артисту России, хормейстеру А. Г. Мурину, на «Литераторских мостках» Волкова кладбища.

• Б. А. Самотокину, нейрохирургу, Богословское кладбище;

• В. И. Калинину, генералу Аэрокосмической академии, Сосново;

• поэту Е. Рывиной, Казанское кладбище г. Пушкина;

• филологу Н. А. Бахтиной, Красненькое кладбище.

Также установлены скульптуры в Калининграде, Липецке, Брянске, Ярославле, Урале, Апатитах, Херсоне, Джизаке (Узбекистан).

С 1967 года участвовала во многих конкурсах на памятники. 1997 г. - премия конкурса на памятник А. А. Ахматовой на набережной Робеспьера и в Шереметьевском саду музея «Фонтанный дом». 2006 г. - I место конкурса на памятник-бюст Марии Николаевны в Мариинском дворце, 2004 г. - медаль «300 лет Санкт-Петербургу», 2005 - стипендиат СХ России.

Участник более ста выставок в России, Японии, Великобритании, Чехии, Болгарии, Сербии. 5-ти

персональных выставок в Санкт-Петербурге, Москве и Ярославле.

Работы хранятся в музейных и частных собраниях нашей страны и за рубежом: Музей истории Санкт-Петербурга, Музей городской скульптуры Санкт-Петербурга, Музей А. С. Пушкина, Музей «Фонтанный дом», Музей современного искусства при СПбГУ, Ярославский художественный музей, Магаданский художественный музей, Волгоградский музей Политехнического института, Выставочные центры Москвы, Петербурга, Ярославля, благотворительный фонд «Синергия» в Москва, Санкт-Петербургский детский центр, музей-крейсер «Аврора».

Галина Додонова, февраль 2008 г.

Аннотация.

С момента защиты дипломной работы, её имя приобрело прочную известность наряду с самыми прославленными мастерами советской культуры. Памятник Пушкину, поставленный сначала в Ленинграде, а в 1980 году «переехавший» в село Михайловское, принёс ей всероссийскую славу. Удивительный, завораживающий Пушкин, с ним хочется общаться. <…> Прошли десятилетия, и как истинно классическое произведение оно не только стало знаковым, оно заставляет вновь и вновь восхищаться изысканностью формы, красотой «импрессионистической» лепки. Бесплотное – гений поэта - обрёло зримую определённость.

Некая отстранённость от суетного мира, тихое и вдумчивое созерцание природы, певучая манера говорить - в этом есть многое от детства и юности, проведённых в родном древнем городе Ярославле. Природа, церкви. Русская икона с её чистотой и одухотворённостью, условность и плоскостность иконного построения завораживали Галину с юных лет. Рядом Ростов Великий, Углич, Борисоглебск. Так складывался фундамент личности, тянущейся к многосторонним знаниям. Потом был Ленинград, самое прогрессивное для шестидесятых годов учебное заведение – Мухинское художественное училище, где она не только лепила, но и писала на холсте и не просто так, а, например, икону Тихвинской Божьей Матери.

Ей было нелегко в этом европейском городе. Сложный и безумно красивый город со своей мифологией, город, не отличающийся толерантностью. Безмолвие петербургских строений скорее отражает безразличие, окружавшее и Пушкина, и Ахматову. Её вера в своё предназначение была столь велика, что ничто и никто не мог сбить молодого художника с избранного пути. Она – мастер спорта по парашютному спорту – небо и землю чувствовала в полёте и с высоты.

Напряжённая работа в мастерской привели к абсолютно неожиданному результату. Более сорока лет творческой работы пронизаны жаждой эксперимента. Она сама не может ответить на вопрос какое искусство ей ближе. Думаю - разное, свидетельством чему является творчество мастера. <…> Властный и сильный человек, она любит работать в бронзе. «Дерево ведёт за собой», - замечает она.

Сплав мягкой, лирической человечности, классической гармонии свойственен большинству её скульптурных портретов. Её станковая пластика достигает максимальной выраженности своих возможностей. Она представляет собой сложный синтез глубоко переработанных впечатлений, интеллектуальных, моральных принципов,

Не раз обращалась она к образу Анны Ахматовой. И каждый раз, шаг за шагом открывала для себя новые грани этого непостижимого поэта и загадочной женщины.

Образ поэта вмещает в себя полярные состояния: надлом, роковая обречённость и возвышенная красота самопожертвования. Закованная в форму страсть.

В формальном строе произведения есть что-то библейски величавое, торжественное… Памятник Анне Ахматовой - величественная реализация в пластике ощущения истинной свободы. Так в бронзе заключено не только царственное благородство и мужество поэта, но и создана скульптурная форма, воплощающая жизнь, свободную от сюжета. Реквием и Гимн. Вот такая новая гармония. Редчайшее сочетание. Этому монументальному произведению предстоит счастливая жизнь, в отличие от запечатлённого героя. А Галине Додоновой я желаю ещё не раз обращаться к образам тех, кто прославляет любимый город или его охраняет.